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浅谈特技在纪实性电视片中的应用

发布日期:2018-03-19

 所谓特技是指用电子特技设备对电视图像进行特殊处理的制作方法。电视特技可以对拍摄的正常画面图像进行各种放大、缩小、拉伸、压缩、分割、扭曲等变形处理,使其产生特殊的视觉效果和艺术效果。电视特技极大地丰富了电视的艺术表现力,成为重要的电视创作方法之一。
    随着受众审美观念和意识的日趋更新和提高,纪实,已成为广大电视工作者揭示主题、刻画人物的不可缺少的表现手段。记录生活,记录情感世界,记录人文精神,已使纪实片放射出光彩夺目的独有魅力。但是,在以往的以纪实手法创作的电视纪录片中,我们却常常在使用先进的电子设备记录生活时,忽视了使用必要的先进技术手段,来进行二度创作。以为一旦使用了电视特技进行再创作就会影响纪录片内容的真实性,实际上这是一种偏见。笔者认为正确认识及运用电视特技进行电视纪录片的创作是这类电视片以崭新的形象走近受众的一个阶梯,也是电视纪录片作为视觉艺术使其更具可视性与观赏性的一种必要手段。
    以下选取几种常见的基本特技手段来谈谈电视特技手段在纪实性电视纪录片中的运用及效果。
    暗转(淡出淡入)——段落符号。暗转是指一个图像由暗至亮逐渐显现和由亮至暗逐渐消失,又称渐现渐隐。淡入的方法常用在一个镜头的开始,淡出的方法常用在一个镜头的终了,一部电视片如同一篇文章,需要有起承转合的段落结构安排。除却内容上的发生、发展、高潮、结局的结构外,要使其在形式结构上有一个清晰的段落间歇,通常使用的特技手段即是暗转,又称淡出淡入(电影术语)。这一沿自电影初创时期的特技手法,近几年来被广泛地运用在纪实性电视片的转场上。具体地说,它在电视片的段落转接作用在两个主要方面。
    一是用于时间流程的间隔与转接。暗转被电影创作者称为“时间上的转换”的手法。一般用在以时间流程为顺序的纪录片剪辑手法上,以画面渐暗结束前一个时间段落所进行的动作与对话,再由暗至亮领起下一个时间段落所进行的生活流程。如《2000年的夏天》和《904艇的故事》等很多纪实性党员教育电视片,都大量地运用了这种特技手法,对片中的现实时间进行了“加工”和“省略”,有效地控制了屏幕时间。
    二是用于空间的转换与分割。即以暗转的方式来间隔不同的空间、人物、地点,使之段落结构简洁清晰,在中央电视台拍摄的纪录片《远在北京的家》中,摄像机随小保姆的足迹一会儿在京城,一会儿在乡村,空间的转换均用暗转分割,这样既明确了段落结构,又可以最大限度地节省一些单纯的说明性解说和交代场景的镜头,从而直接切入人物或事件本身,让镜头始终观照富有现实内容的人物命运。
    定格——强调符号。所谓定格,是指把图像某一帧固定住,从连续活动的图像中得到一幅静止的画面。在《电影语言的语法》中丹尼艾尔•阿里洪写道:“使用定格,时间实际上在画面中停止了。许多影片是以一个突然的冻结画面结束的……以便把注意力集中在一个事物或人物身上……”定格这一特技手段在电视纪录片的实际运用中,多被用在矛盾冲突比较激烈或情节起伏跌宕时,将那些转瞬即逝或有特殊意义的情景固定下来,以引发观众的注意力。党员教育纪实片《桥的故事》的结束处就成功地运用了定格手法。作者用一连串的桥的局部特写和全景固定画面推出,在背景音乐的烘托下,既表观了桥的凝重,又强化了它的视觉冲击力,看后给人留下深刻的印象。
    很多时候,定格也被用做一个个段落开始的画面或结尾的结束画面。如果将一组镜头在恰当的时机由活动画面转为定格处理,则会形成一种节奏,可以用做配合字幕或解说的说明性镜头,同样也起到一种强调的作用。但如果不分主次画面,将定格用得过多,则会有一种如鲠在喉、呼吸不畅的感觉,也就失去了使用定格的意义。
    多画面——补充符号。把几个相互独立的镜头用电子特技的方式缩小,并按一定要求同时排列在电视屏幕的不同位置上叫多画面特技。这种多屏分割效果可以在有限的时空内,同时出现两个或多个不同内容的画面。一般在以人物访谈为主的纪实性电视片中,可以采用此类特技方式:以被采访对象的画面为主视点,将谈话的内容运用活动图像或图片的方式叠加在被采访对象主画面的某一局部,做流动处理。这种多画面叠加在一个主画面上的特技方法,既对主画面起到了注释说明和补充的作用,又拓展了画面内容,增大了单位时间内的信息含量。
    叠化——情绪符号。叠化的含义是:当一个图像渐渐隐去的同时,另一个图像渐渐显观出来,两个图像有一段时间相互重叠在一起。将这个重叠部分延长下去,可以突出一种强烈的怀念和富有诗意的情绪。这种特技手法较之前几种特技似乎更多了一些主观色彩——表现某种情绪的主观色彩,因此目前铺天盖地地运用在音乐电视中。由二重叠化到三重叠化甚至更多,以至推动了它原有的表达情绪的意味,变成了一种纯粹的形式符号。这里要说的是叠化这种特技手法最新的功能——情绪的读解功能在纪实性电视纪录片中的积极作用。
    由二重叠化产生的现实与往昔、真实与梦幻、思念与渴盼之间某种情绪的抒写与张扬,或者由此产生的喻义与联想,拓展了画面的时空界限,往往对深入揭示人物的内心世界以及揭示电视片的深刻内涵起到可视可感的直观作用。在《莫崇碧传奇》一片中,莫崇碧老人在回忆朝鲜战场上的电视画面从主人公的叙述不时地叠化到当时的战争场面,叙述者在现实与历史之间自由穿梭的同时,展现在受众面前的是面对战争的残酷与危险,莫崇碧把生与死置之度外,将身体压在钢刺上,为战友铺平前进的道路,而现实中的莫崇碧在叙述时又是那样的从容坦然,隐喻着老一辈革命者一不怕苦二不怕死的革命精神和高尚情操。在这里,叠化的运用使片子在冷静、平实的客观纪录中融进一些情感因素,从而使片子更能打动人心。
    一部好的电视纪录片应当是丰富的内容与完美的形式的有机结合。电视特技作为一种电视元素,尽管是为特殊需要而使用,但无论电子技术如何发展,受众的口味如何变化,一些传统的特技手法仍然会继续发挥它特有的不可替代的作用。

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